Un jardin habité

Orientation des jardins mongols

Le jardin de LOF est orienté nord-sud avec un décalage de 2°pour augmenter la fonction coupe vent du bâtiment et des murs, ici les axes de lerv et coucher de soleil au solstice d'hiver avec sunCalc

philica.com met en ligne une très intéressante publication d'Amelia Carolina Sparavigna sur l'orientation des jardins Mongols.
Ces jardins sont dans la ligne des jardins des origines (Mésopotamie, Moyen-Orient) et vont inspirer les jardins du moyen age arabe (les arabes découvrent les jardins avec l'expansion de l'Islam vers le nord et l'est).
La tradition horticole mésopotamienne dont nous avons une idée par l'Agriculture Nabatéenne montre en permanence des références aux astres.
Dans cette publication l'importance du soleil aux jours des solstices est patente, il resterait à montrer si Jupiter a aussi son mot à dire comme on peut le supposer.
Je reproduis des extraits de google translate, le logiciel utilisé est suncalc - sauf les passages contestables qui traitent d'autres orientations (en effet ces jardins longent un fleuve, donc l'orientation n'a plus rien à voir avec les points solaires)
Cette étude confirme des idées déjà pressenties :
- l'orientation des jardins n'est pas soumise prioritairement à des questions de vent (alors que Vitruve donne le vent comme une contrainte prioritaire pour l'architecte) ou de pente
- le jardin méditerranéen est clos, isolé de son environnement, sauf quand il borde un fleuve, il lui fait jouer le rôle de miroir.
- Regarder le sud est un avantage argronomique et permet de chauffer les bâtiments et les murs en hiver : le jardin c'est la lumière
Voici des photos et les commentaires :

Babour (1483-1530) jardin det Aam Khas Bagh, étendu et presque reconstruit, par l'empereur moghol Shah Jahan.
Le jardin a une forme rectangulaire sur axe nord-sud.
Les directions de lever de soleil aux solstices (lignes jaunes) et du coucher (orange) : ces lignes passent par les coins du jardin.

Nai-ka-Gumbad, Tombeau de Barber (1590-91) Alignement le jour du solstice d'été

Jardin du Taj Mahal : les lignes jaunes et oranges de solstices sont bissectrice les côtés du jardin.

Taj Mahal: depuis le centre de la partie sud du jardin,  les directions de lever du soleil (jaune) et le coucher du soleil (orange) des solstices passent à travers les pavillons aux 4 coins du jardin.

Le Dilkusha Charbagh : direction du soleil pendant les solstices, donnés par Sollumis.com (). Directions du soleil pour ne importe quel jour de l'année. Les lignes indiquent la direction et la hauteurdu soleil. Plus épaisses elles signifient que le soleil est haut dans le ciel. Plus minces le soleil est plus proche de l'horizon.

Le Tombeau de Nur Jahan et les directions des couchers de soleil aux solstices (Sollumis.com)

Le Jardin d'Akbar


Le Yadavandra Garden de Pinjore : Axe principal orienté sur le lever de soleil au solstice d'été

Photo http://www.panoramio.com/user/1844675 le jardin sz Yadavindra est construit sur une forte pente : L'axe n'est pas très élooigné non plus du coucher de soleil le 21 décembre avec ce choix d'axe N-E / S-W

L'auteure termine par un photo du jardin de Bhangarh (XVIIéme) de Prabharsh Rajguru dans le rajasthan à la quelle je superpose le sunclac de l'équinoxe. Ce jardin à 1.5° de l'axe Nord sud est un autre type d'alignement, 

en terrain parfaitement plat, avec totale liberté d'orienter, il est carré divisé en 4 carrés, pavillon central, dans la tradition

Le même photo By Hemant Shesh

J'ai essayé sans succès avec la Medina Al Zahra de Cordoue

 

Jardins clos : combien de portes ?

Version en français d'un article destiné à la revue de la MGS.

Vue d'une porte à travers une porte dans le jardin bleu à 3 portes

Le jardin méditerranéen traditionnel est un jardin orthogonal clos de murs.
Les murs sont indispensables pour soutenir les terrassements (irrigation ou drainage des fortes pluies = terrasses), couper les vents, ombrer, retenir la chaleur et créer des micro climats, protéger le jardin et créer l'intimité de ce lieu de vie.
Le jardin peut être clos de murs végétaux, mais en général les murs sont en matériaux durables. (Il me faudra un jour traiter de la délicate question : quelle hauteur pour les murs des jardins clos ?)
Qui dit clôture dit porte, entrée, passages.
Combien de portes est une question pertinente, car le jardin fonctionne différemment selon le nombre d'entrée/sortie.
Nous avons 7 jardins clos. 3 ont 1 porte, 1 a 2 portes, 2 ont 3 portes et 1 a 4 portes.

fig 1 jardin clos 1 porte triangulaire
Les “1 porte”
sont des jardins où nous aimons aller, car ils donnent un sentiment de protection.
Le problème à résoudre est d’inciter le promeneur à y entrer.
Le plus simple pour lui faire franchir la porte d’entrée est de montrer ou suggérer une seconde porte et de mettre l’allée loin du mur de cloture.

Dans le triangulaire (fig 1) l'allée fait le tour d'un espace central planté.
Une autre allée droit en face de la porte invite à entrer.
A l'usage, nous utilisons surtout l'allée droite en face la porte, en effet plus une allée est proche du mur ou de la haie de clôtures, moins on l'utilise.


Dans le jardin fig 2, l’allée est éloignée du mur, elle est beaucoup plus confortable et elle va quelque part : elle conduit à la porte d'une serre adossée.
Ce jardin est agréable, on y marche volontiers et le banc est utilisé.


Le jardin 3 est l'aboutissement des constatations faites dans les deux précédents :
le banc est au bout de l'allée qui est la plus éloignée possible des murs.
Ce plan est le plus accueillent des tous nos jardins clos 1 porte, celui qui donne le plus envie d'aller s'asseoir un moment sur le banc.
L'allée du jardin 3 est Nord-Sud, le banc regarde le sud, il est agréablement chaud l'hiver et à l'ombre l'été (le banc est couvert dans un petit édifice).
L’allée est bordée d'un alignement de grenadiers.


La principale difficulté est de donner envie d’y entrer : le plus facile est d’attirer avec la porte d’un édifice ou une fausse porte – les portes attirent.
C’est un jardin andalou de première génération.
Les idées à retenir sont :
Plus la circulation est éloignée du mur plus elle invite à l’utiliser.
Le banc est d'autant plus accueillant qu'il est au bout d’une l'allée droite et permet de s'asseoir en face de l’allée qui y conduit.
Une porte ou une fausse porte permettent d'attirer le promeneur.

Jardin à contempler du temple Komyo-ji photo Damien Douxchamps
Nos jardins méditerranéens traditionnels sont des jardins habités.
Un jardin à regarder clos 1 porte fonctionne à l'inverse.
Par exemple, les jardins (contemplatifs) du Japon (ci dessus un jardin de temple) ont soit une micro allée contre les murs utilisée uniquement pour l'entretien, soit pas d'allée du tout.

Lesjardins à 2 portes et plus
Dès que le jardin clos a davantage qu'une porte, on change de problématique.
De l'objectif "inciter à y entrer et à s'y tenir “ on passe à un objectif beaucoup plus difficile :"éviter que le jardin ne se transforme en couloir et retenir le visiteur ".
En effet, dès qu'on voit une autre porte on a immédiatement envie d'aller la traverser et de sortir.
Le jardin devient un couloir (2 portes), un hall de gare (3 portes et davantage)


Notre jardin rouge clos à ses 2 portes (figure 4) face à face.
C'est la disposition la plus difficile à traiter, tout le monde fonce vers la porte en face dès qu'il entre dans le jardin.
Nous avons conçu une allée perpendiculaire qui mène au banc, juste en face de l'allée avec un fond en azulejo une fausse porte derrière le banc.
Les allées périphériques sont étroites car elles sont purement fonctionnelles.
Ce jardin fonctionne bien l'été, car l'allée qui va au banc est ombrée par de grands cerisiers, il donne envie d'aller à l'ombre.
L'hiver, quand les cerisiers ont perdu leur feuille, le mécanisme de l'allée centrale et de la fausse 3éme porte ne fonctionnent pas.

Alcazar de Séville jardins clos en alignement, personne ne s'arrête dans les jardins du centre, on les traverse tout droit sauf quand les orangers sont en fleur, pour aller s'assoir Jardin de la Galera, près de la fenetre qui donne sur le bassin.


Mettre un obstacle entre les 2 portes est une fausse bonne idée: le promeneur est productif et curieux, il tend à aller droit au but, droit vers la sortie.


Le jardins clos bleu à 3 portes a 2 portes face à face et 1 latérale.
Nous suggérons une fausse porte avec 2 verticales fortes, 2 palmiers de chaque côté des bancs.
Afin de bien affirmer que le jardin à un centre les parterres bas sont plantés de 3 autres palmiers marquant bien l’axe du jardin.
Ce jardin fonctionne bien.

Le Jardin à 4 portes
Dans ce jardin (fig.6) les 4 portes sont face à face. Les allées sont en croix selon le principe d'éloignement des murs, elles se coupent au centre.
C’est le plan traditionnel des jardins du Moyen-Orient depuis le néolithique, de l'antiquité et de l'expansion musulmane : le paradis.
Impossible de se tenir au centre d'un tel jardin, instinctivement on va vers la porte la plus proche
De tout temps on met au centre soit un bassin soit un pavillon à portes. Ici c'est un bassin avec 4 bancs.
Longtemps ces bancs n'étaient jamais utilisés.
La solution a été de faire une seconde clôture ici en forme de cercle de cyprès.

Jardin blanc de LOF on voit bien le cercle de cyprès qui isole le centre et permet de s'y tenir

Les bancs sont adossés aux cyprès et donnent l'impression d'un endroit protégé clos par un mur végétal.
Ce jardin fonctionne quand le bassin est animé par un petit jet d’eau où la nuit quand le bassin est éclairé.
Medina al Zahra en croix a un pavillon en son centre qui fonctionne comme le mur de cyprès.


Le pavillon Charles Quint de Séville a les deux : un pavillon et une fontaine à l'intérieur du pavillon.

Au delà de 4 portes
Notre pergola est un espace clos à 6 portes et 4 bancs.
Nous avons renoncé à en faire un espace à vivre, les bancs servent à poser les sécateurs ou les paniers.
Au-delà de 4 portes il est presque impossible de donner l'impression d'intimité.

Le cas des labyrinthes
Les labyrinthes sont des jardins de passage et non des jardins habités.
Le nombre de porte exprime une vision du monde
1 porte signifie que vous pensez que la vie a un but (généralement le centre) ou n’en a aucun (cas des labyrinthes en boucle qui ne mène nulle part),
2 portes que la vie est un passage,
3 portes et plus que tout est hasard et n'a pas de sens.


Portes, niveaux, vues : le rôle des verticales
L’organisation du jardin clos en fonction des portes, fausses portes et allées guide notre comportement dans nos jardins.
Elle n’est pas la seule, les niveaux et des escaliers, les vues, les obstacles interviennent aussi.
Il est important de noter le rôle essentiel des verticales dans la conception et dans le fonctionnement du jardin.

Irrigation gravitaire - jardin mauresque

(Moucharabieh)

Cette note est écrite à l'occasion de la fin des travaux du jardin orange, le dernier des jardins clos de LOF.
Ce jardin clos est un hommage aux Omeyyades de Cordoue.

(Jardin orange de LOF, évocation des Omeyyades, immigrés passionnés d'agronomie)

Le jardin a une seule porte, une allée droite va vers un petit pavillon avec un banc.
L'arc du pavillon est un arc Wisigoth à rayons décentrés, le déplacement du centre a une fonction visuelle - il crée une profondeur - et symbolique touchante : ce sont des jardins d'immigrés.
De chaque côté de l'allée un alignement de grenadiers iraniens et sub-caucasiens pour bien évoquer le recentrage culturel qui se produit depuis l’excentrage de l'empire romain.
L'irrigation est gravitaire.
Il y a trois formes de canaux finaux pour ce type d'irrigation (voir pour les principes R. Loussert Les Agrumes vol 2 Production chez Lavoisier p.42):
1 - la rigole,

(Cordoue, Alcazar des rois chréstiens, rigole d'irrigation de cardons)

2 - le micro canal à portes,

(Cordoue, Alcazar des rois chréstiens, canaux à portes fixes)



3 - le canal asymétrique à débordement.

(Cordoue, jardin mauresque de l'Alcazar, canal à débordement)

Nous avons choisi le canal à débordement qui demande une excellente maitrise des pentes (A LOF la pente à 1.66%) et des débits (qui sont réglés par obturation de l'alimentation).
Ce type de canal suppose un jardin peu enterré.
Après tassement naturel le sol devrait être environ 25 cm en dessous du niveau de l'allée, comme à Cordoue.

(Dans le jardin mauresque reconstutué de Cordoba, le jardin est environ 25 cm plus bas que la circulation, mais la plantation de haies détruit le sentiment de dominer le jardin, ce qui constitue une erreur de reconstitution)

(LOF - jardin orange, canal à déversement gravitaire, le jardin est couvert par un mulch minéral, il baissera en se tassant naturellement dans les 3 ans)

Ce type de canaux ne peut plus se faire que dans des jardins privés et peu visités.
En effet, nous avons constaté que plus personne ne regarde où il marche dans un monde urbain sécurisé. Or ces canaux sont dangereux pour les pieds.

( A Cordoue les canaux sont sur élevés dans le jardin public moderne, les canaux traditionnels sont très dangereux pour le public actuel ...)

(...les visiteurs ne regardent pas où ils marchent, ainsi mettent-ils souvent un pied dans la canal central de cette rue du Jardin Jaune)

Un jardin ommeyade en creux de plus d'un mètre est inimaginable avec les humains actuels.

(ce Jardin mauresque, dans une petite maison de Murcia a une allée assez étroite, bordée d'une rigole de drainage qui conduit l'eau à un collecteur (rond au coin) jadis équipé d'un filtre en terre cuite, l'eau descendait ensuite dans la jardin qui se trouve au centre sans doute un bon mètre sous le niveau de l'allée - ceci est impossible aujourd'hui, les gens tomberaient ou se tordraient les pieds)

Nul n'explique pourquoi les jardins méridionaux du moyen age sont beaucoup plus bas que les circulations, même les meilleurs auteurs, comme D Fairchild Ruggles (Islamic Gardens & Landscapes).
Il est probable de cela ait à voir avec l'eau, mais comment drainaient-ils ce qui devient une piscine en cas de forte pluie ?.
Reste que le sentiment de dominer, donne une sérénité, un équilibre est très agréable sur une allée droite surélevée.
On comprend très bien pourquoi il s'agit de la forme la plus classique de circulation retenue par ces jardiniers qui réalisent la synthèse des jardins méditerranéens et moyen orientaux.

( Jardin orange de LOF - décoration est inspirée de la cour de la mosquée d'Alep. La couleur orange veut évoquer le brillant des mosaïques byzantines).

(le même choix de couleur oranger à été fait à Cordoue par les jardiniers actuels)

En annexe à cette note :
- Téléchargement Historical and technical notes on aqueducs from prehitoric to medieval times
Review Water 2013 (le moyen age n'est pas traité, toute la période du début de l'Islam n'est pas abordée hélas) Auteurs : Giovanni De Feo 1,*, Andreas N. Angelakis 2, Georgios P. Antoniou 3, Fatma El-Gohary 4, Benoît Haut 5, Cees W. Passchier 6 and Xiao Yun Zheng 7

Usage des verticales dans le jardin

(Photo LOF Séville : deux colonnes verticales désignent l'important, d'un côté du bassin une fontaine, de l'autre un banc. Les portes sont cachées, surtout celle de gauche, l'attention détournée. Le centre de ce jardin clos et un vide qui fonctionne comme un miroir)

On pense spontanément que l’homme a des yeux pour voir et une tête pour penser, mais non.
Le mécanisme n'est pas analyser, mais plaquer sur tout environnement nouveau une grille de reconnaissances et de réflexes acquis
Ainsi analyser l’espace pour nous tous qui avons appris les codes de la perspective linéaire est chercher automatiquement le point de fuite et le définir comme objectif, point dominant.
L’antiquité avant la Grèce classique ignore la perspective (et aussi l'Orient, les précolombiens ,etc).
La Grèce classique connait la perspective à point de fuite unique qui est systématisée à la renaissance, mais elle ne l’utilise que marginalement comme outil d’illusion (décors de théâtres, murs spectacles) et souvent en combinaison avec points de fuite multiples et à-plats.
Elle connaît une perspective dynamique, abstraite qu’elle ne plaque pas sur le réel qui est géométrique plan, ce qui se traduit par un système compliqué de corrections optiques destinées à rétablir la perception géométrique plane pour l’observateur considéré comme le point dominant.

(Photo LOF - Banc dans le mur sud de LOF, indicateur de présence deux petites verticales sous forme de toiture)

L’antiquité connait beaucoup mieux que nous la géométrie plane.
Elle perçoit le réel à travers elle :  le réel est plan, elle n'aurait jamais fabriqué nos optiques d'appareil photo..
Ainsi, elle appréhende l’espace du jardin comme des plans, des quadrilatères, des lignes et des surfaces.
Les points remarquables sont alors les centres des figures, les intersections de lignes.

(Photo LOF - collection Lamar Kenny : Paul Caron, on peut toujours essayer de tordre la perspective, ici les maisons, de tordre les verticales, le point de fuite est au centre et c'est là que conduit la route)

L’idéal du concepteur du jardin antique est l’alignement, le parallélisme, la symétrie.
Le jardin perse est le modèle.
Une ligne d’arbre n’a rien de facile à réaliser.
Il faut des plantes semblables, leur donner un rythme, nous avons perdu l’essentiel des savoirs concernant la distance entre les plantes, entre les rangs, le rapport hauteur/longueur, l’utilisation des vides.
Logiquement, car nous regardons le point de fuite et non l’alignement.
Nous n’éprouvons pas les plaisirs du rythme, nous ne savons plus lire les jardins géométriques.
Le décalage est à son maximum pour la perception des verticales.
Les anciens les appréhendent comme des plans.
Ils analysent donc leurs dimensions, leurs lignes, les vides, les pleins.
Alors que pour nous un élément vertical est un indicateur facultatif qui souligne l’intention : indicateur de cheminement, aide à conduire du regard.

(Photo LOF - entrée du jardin : marquer un passage = deux verticales symétriques en langage de perspective linéaire)

Nous adorons mettre les grandes verticales au centre, horreur typique : le rond-point routier.
Au centre du jardin antique et arabe il y a un vide : un plan d’eau qui reflète l’infini du ciel.
Lire la verticale comme un indicateur engendre une envie de circum déambulation.
L’infini engendre le besoin de s’interrompre et laisser aller son esprit.
Ainsi, pour nous, tout alignement est analysé comme un chemin, un couloir qui nous commande de le parcourir.
D’où l’importance des portes, des passages, et le marquage méthodique de tout passage par deux arbres, deux vases, de chaque côté, en symétrie.
Quand on veut obtenir du visiteur, ou de soi-même, l’envie de s’attarder dans un espace et non de fuir vers le prochain endroit ou il pourra faire une photo et fuir encore, zapper, zapper, la manipulation des verticales est délicate.
Une des solutions est de se servir du réflexe « point de fuite » pour désigner un lieu de repos : un banc, un siège où on va chercher à le piéger pour faire cesser sa fuite.

(Photo LOF - Le Forestier à Séville dit "ici il y a un banc, entre ces deux grands arbres, pour venir suivez les colonnes" ensuite le banc étant surélevé on voit l'eau et le reflet du ciel, alors on reste là et on est dans un autre monde )

Ainsi on obtiendra un résultat approchant de la vision du jardin en géométrie plane en forçant l’attention vers un point non de fuite, mais de centrage, là ou on a envie de se tenir en paix pour apprécier le mieux possible le jardin.
Encadrer le banc de deux belles verticales.

(Photo LOF - Quinta Sao Joao - Un moyen très drôle pour faire assoir les gens : faire un banc frais, ici le banc est refroidi par la canalisation d'eau courante qui passe à l'intérieur, ce qui tient les fesses d'Ann fraiches)

Ensuite il faut remarquer que l’antiquité (qui culmine dans les jardins arabes andalous du moyen age où une forme de perspective est connue, mais non diffusée à cause de l’interdiction de faire des images des plantes) tend méthodiquement à rendre les points centraux inaccessibles en y plaçant des bassins, des haies, qui ouvrent un espace infini où de mystère dans un quadrilatère nécessairement clos.
La raison est pour les anciens que, tout comme dans un alignement, l’important est les vides et non les pleins, l’important est l’indéterminé.
Le jeu pour eux va consister à placer une série de sièges ou portiques pour pouvoir jouir de ces miroirs, de ces multiples pièges à lumières, à parfums etc selon les différentes heures du jour.
Ce mécanisme, plein de subtilité s’inscrit dans une compréhension du monde en devenir. Il est impossible à transcrire dans la simplicité des cerveaux-perspective linéaire.
La seule solution est de multiplier les bancs, les sièges encadrés par deux verticales indicatrices.
En prenant garde d’éviter des répétitions trop visibles qui seront lues comme des couloirs à parcourir.

(Photo LOF - dans le pergola de LOF il y a des bancs, selon le modèle traditionnel portugais, mais personne ne s'y assoit jamais car l'alignement est si fort qu'il met toute l'attention sur les points de fuite, on a une seule idée : aller au bout et sortir)

De même il faudra éviter de laisser un grand espace à la vue devant un banc ou un siége, sinon le cerveau perspective linéaire y lira immédiatement une nouvelle occasion de point de fuite, donc de bouger ...
alors que le jardin doit être une invitation à l’immobilité, au plaisir d’être surpris par les contrastes et les nuances, les souffles sur la peau, les parfums, les bruits et les chants des oiseaux.
Autrement dit, retrouver ce bonheur du jardin que maîtrisaient les jardiniers des origines et que nous a fait perdre une des pires inventions de la modernité : la perspective linéaire.


(Photo LOF - la fontaine est un ajout moderne au milieu d'un bassin miroir, elle dit "venez ici et poursuivez vers la porte suivante" et car elle est entre deux portes, contre sens typique, alors que le bassin miroir plan disait "restez ici et retenez vos pas, pénétrez-vous du parfum des orangers" )


erreur typique : nous avons mis un gros palmier au centre du jardin bleu, donc personne ne va vers les bancs

la verticale au centre les verticales en couloir : même résultat, personne ne s'arrête, les bancs ne servent à rien

comment forcer l'attention vers le bancs ? L'encadrer par deux verticales, puis en plaçant un bassin devant le banc, évoquer le repos.

Théâtre de jardin (comment disposer un …)

(Photo LOF - plan du théâtre de jardin de LOF. C'est une bonne idée d'avoir un théatre dans son jardin, les rencontres entre les voisins et les amis sont faciles après un spectacle qui libère les gens)

Cette note est pour François Wattelier
Le théâtre de LOF est opérationnel depuis juin 2010, il a fallu 2 ans pour finir les gradins, nous avons opté pour le marbre (qui est bon marché et facile d’entretien) faute de trouver un fournisseur d’azulejos capable d’habiller la partie circulaire.

(Photo LOF - Ann dans les spectateurs)

Il y a eu 2 représentations : début septembre La Divine Laitue (avec 6 répétitions / vidéo complète sur demande) et mi octobre par le Teatro ao Largo le petit théâtre de Steve Johnston et Helen Lane L’homme qui plantait des arbres “O Homem Que Plantava Árvores”, d’après Jean Giono

(Photo LOF - La disposition scène au niveau du premier gradin permet d'utiliser le sol de la scène pour matérialiser des lieux avec une moquette et quelques accessoires, le fond végétal ne bouge pas / répétition La Divine Laitue)

1 – La première option pour un théâtre de jardin est de choisir la hauteur de la scène par rapport au public.
On peut la mettre au même niveau que le premier rang (type grec antique) ou l’élever sur un terre-plein type théâtre de jardin classique comme défini par Augustin Charles d'Aviler « Terrasse élevée décorée d'une perspective d'allées d'arbres ou de charmille, pour jouer des pastorales. L'Amphithéâtre circulaire qui lui est opposé, à plusieurs degrés de gazon ou de pierre : et l'espace plus bas entre, le théâtre & l'amphithéâtre, tient lieu de Parterre »
Nous avons choisi de mettre la scène à la place de l’orchestra, au même niveau que le premier gradin. 
Cette disposition signifie que tous les spectateurs vont regarder vers le bas et voir le sol de la scène, donc le sol de la scène peut être utilisé comme décor pour matérialiser des lieux (moquette verte le jardin, moquette bleue l’eau etc.) ce qui permet de conserver inchangé le fond de la scène qui est fait d’un mur bas (jardinière) et de végétaux.

(Photo LOF - répétition La Divinde Laitue : moquette figurant la mer)

Le reste du décor est fait d’accessoires.
A l’inverse, la scène en hauteur impose un décor de fond, en général une toile peinte, qui est toujours sensible au vent.
Il y a un arbre dans le théâtre, c’est très pratique pour faire apparaître des dieux, suspendre, cacher, etc.
Il est préférable de donner des spectacles pensés pour l’extérieur, c’est-à-dire pas trop longs et sans trop de petits détails car l'attention des spectateurs est fragile (le coup des masques comme les grecs est excellent pour l'extérieur)

(Photo LOF - Répétition de L'Homme qui plantait des Arbres, petit théâtre de Steve Johnston )

2 – Emplacement : Il faut cacher le théâtre de façon à la découvrir comme une surprise quand on s’y rend.
Un théâtre vide est triste, il vaut mieux ne pas le voir.

(Photo LOF - Le théâtre de LOF en contrebas est invisible depuis le jardin)

3 – Dimension : le Théâtre de LOF est fait pour 60 personnes maximum, il fonctionne bien avec 40.
Si tu fais plus grand alors il faut prévoir des sanitaires sur place.
La scène d'un diamètre 6 m. fonctionne bien jusqu'à 6 acteurs.

(Photo Google - Termessos le plus impressionnant des théâtres antiques est face à l'est avec une vue grandiose sur le mer et la cote, le soleil couchant éclaire les acteurs de face, ce qui suppose des représentations tardives)

4 – Orientation comme les grecs anciens le choix est une mélange de configuration du terrain, vent, vue, et soleil.
Le théâtre de LOF est fait pour des représentations entre 2 et 3 heures avant le coucher du soleil (sans éclairage artificiel).
Il est orienté nord-sud, c’est donc le public côté est qui a le soleil couchant dans le visage.
La haie qui entoure les gradins limite cet inconvénient.

(Photo LOF - Flaco dans le personnage de l'ail [La Divine Laitue] en répétition à 16 heures, le soleil ne doit pas éblouir les acteurs)

La configuration soleil éclairant les acteurs au couchant est rare (Termessos, Aspendos), elle est inconfortable pour eux, la configuration public face au couchant (Letoon, Taormina) ne me semble pas bonne sauf à faire une haie très haute derrière la scène.
La vue : Ann pense que la vue ne doit pas trop absorber les spectateurs (type dos à la mer Side Antalya) mais je crois que non, c’est bien d’avoir une grande vue en attendant le spectacle (type Thermessos, Ségeste), le principal est d’être protégé du vent.

(Photo LOF - Helen Lane chante)

5 – Acoustique : le gradin hémisphérique en dur (pierre, béton, etc) donne une excellente acoustique sans qu’il soit besoin de monter haut.
L’arc de 240° des grecs n’est pas indispensable le nôtre (180°) fonctionne très bien.
Eviter les arbres bruyants – peupliers, sapins

(Photo LOF - Utilité des arbres pour faire apparaitre des Divinités)

6 – Technique arrière-scène.
Il faut deux entrées de côté (parados) à la scène et c’est parfait d’avoir une entrée en face, à travers le public, ça marche bien, c’est bien utile de faire entrer des acteurs à travers les gradins.
Nous avons mis toute la technique (la sono) derrière les végétaux de fond de scène, 0.6 m plus bas que la scène qui comporte elle-même un mur de jardinière de 0.6m, c'est-à-dire que la technique entend tout ce qui se passe et peut apercevoir à travers les végétaux (callistemons blancs, bougainvilliers blancs)
Cette disposition cache complétement la technique, c'est indispensable.

(Photo LOF - Emma et Rafael )

Le paysage : une passion septentrionale inconnue dans l'intimité de nos jardins

(Photo Nicole Boschung - Le jardin rouge de LOF et son banc vert)

Helder Carita écrit dans son introduction à Tratado da grandeza dos jardins em Portugal (p.15) :
« Durant des siècles le jardin est intimement lié à l’architecture et à la vie domestique.
Les hauts murs, les édifices de jardins, bancs, casa de fresco, azulejos et pavements de tijulejos se caractérisent comme les éléments d’un espace à habiter, que Courtils défini d’une manière très claire quand il visite Mafra : « c’est davantage une salle de verdure qu’un véritable jardin »

(Photo Nicole Boschung - une salle de verdure )

Profondément dépendant d’un climat aux étés secs et excessivement chauds, le jardin se ferme sur son propre micro univers verdissant, plein de fraîcheur.
Les azulejos et les mosaïques d’origine indo-portugaise, donnent à cet espace résidentiel une ambiance de préciosité magique et immatérielle, le démarquant radicalement de la nature environnante.

(Photo Nicole Boschung - démarquer radicalement le jardin de la nature environnante : fenêtre du jardin qui le clos sur lui même, la nature extrêmement sèche ou inondée n'est pas en continuité de nos demeures fraiches et ombreuses )

C’est ce concept de jardin architectonique à vivre qui nous sépare de la tendance paysagiste de l’Europe au-delà des Pyrénées où la nature environnante est conviée à participer au projet global du jardin.
Davantage architectonique que paysagiste, au gré de conditions géographiques,
le jardin portugais se ferme sur lui-même dans une ambiance de domesticité intime,
pour être utilisé comme une demeure et non pour être admiré de l’extérieur. »

(Photo Nicole Boschung - ces idées d'Elder Carita peuvent être généralisés de près ou de loin aux jardins méditerranéens des origines perses au XIX° siècle, la scission paysagère existe peu de temps sous l'empire romain, puis commence à la Renaissance en Italie du nord, c'est de ce mode de vision du jardin, de l'extérieur, qui va engendrer la pelouse : le non-jardin )

Labyrinthe (2)

(Photo LOF – Le labyrinthe évoque de suite la prison, à cause des murs, la contrainte à cause de la taille… juste au centre de la photo : Ann dans le labyrinthe de l’Alcazar)

Dans la note 1, on voit qu’il existe 2 catégories de labyrinthes : unicursal / polycursal avec les subdivisions.
Peut-on rendre les labyrinthes compatibles avec le bonheur des jardins ?
La mort de Patrick Mc Goohan, (Le prisonnier, L'évadé d'Alcatraz…) donne l’occasion de réfléchir à tous les enjeux des labyrinthes.
Sont-ils des outils de l’arsenal répressifs (religion, famille, Etat) auquel s’oppose la vision désespérément libre de Casanova : la liberté c’est pouvoir fuir, pouvoir dire non ?
autrement dit une construction inextricable utilisée par les plus optimistes pour enfermer ce qu’on ne veut pas voir (les Minotaures) ?
Ou sont-ils l’expression positive qu’il existe toujours, dans les situations les plus dédaléennes, une sortie, un moyen de parvenir  : idéal renaissant de chacun selon l’inoubliable François Béroalde de Verville ?

(Photo LOF – c’est pire si on y met des degrés initiatiques ou des chambres : le labyrinthe exprime nécessairement une idéologie )

Comment faire pour que le labyrinthe n’évoque pas un rite inutile et sulfureux, les couloirs des Plombs de Venise, les caves des HLM ... ?
Pour certains le labyrinthe est bel et bien un jeu, pour de nombreux autres comme le disait Dany hier soir une prison.
Comment s'y prendre pour faire passer le promeneur dans l’état d’esprit du jeu ?
Comment faire disparaître le lourd univers de la contrainte, l’horreur de la privation de liberté, qui n'a rien à faire dans nos jardins ?

(Photo LOF - Labyrinthe mal taillé : bordélique, premier degré de la liberté : le sentiment d’incertitude)

Sophie dans sa note sur le labyrinthe dessiné par René Pechère pour Alice Van Buuren considère que le seul intérêt du labyrinthe n’est pas d’y entrer, mais l'élégance du dessin d’ensemble et la sortie excentrée proche de l’entrée qui évite de s’y perdre.
Comment donner envie d'y entrer ?
La géométrie du cheminement imposé, même avec des aléas est l’essence du labyrinthe, il faut donc jouer avec l’art habituel de jardinier : tricher, détourner l’attention :
Voici 3 propositions adoptées pour le labyrinthe de LOF

(Photo LOF - Labyrinthe carré unicursal centré : qu’y a-t-il au centre ? rien = cheminement inutile - labyrinthe du Pavillon Charles Quint... un cercle clos au centre d'un labyrinthe lui-même emprisonné derrière une barrière... )

1 - Les murs végétaux, habituellement taillés comme des murs de prisons gagnent à devenir des haies libres, variées en hauteur, à peine taillées, sans régularité.
Les premiers labyrinthes étaient de pierres irrégulières posées sur le sol, il faut donner au regard l’occasion de voir loin pour qu’il ne se sente pas prisonnier.
2 - Le choix des végétaux, gagne à amener diversité de couleur de forme et de plaisir de découvrir : couleurs, fleurs, parfums, fruits… ainsi le cheminement devient plaisirs
Le labyrinthe de LOF est planté d’agrumes variés et de fruitiers caducs.

(Photo LOF – Labyrinthe rond centré de Schönbusch : L’arbre au centre est une bonne idée, mais pourquoi pas un fruitier… avec fruits ? pourquoi pas le plaisir comme but ? on n’a qu’une vie, on n’a qu’un labyrinthe… )

3 - Enfin, il faut que ceux qui en parlent et en parleront aient plaisir à le faire, donc faire finir le parcours non sur une image d’immobilité (centre, porte, image de mort ) mais… sur une bonne récompense…
Une réserve de Champagne… une jolie fille qui rit ?
Joris a adopté ce principe du Bouddha : "ne te demandes pas si la vie à un sens, demandes-toi comment lui en donner un".

(Photo Sophie – "je n'ai jamais perçu l'intérêt esthétique de cet exercice de taille…" j'ai toujours perçu l'intérêt idéologique de cet exercice de taille, c'est pourquoi il ne faut pas tailler son labyrinthe... )

Polygonum aubertii

(Photo LOF - fleur du polygonum aubertii)

Polygonum aubertii (fallopia a.) n‘a pas un nom commun expressif en français : renouée, chez les anglophones : Silverlace Vine, dentelle d'argent est joli, on lui donne ici un nom le bien approprié : amie de l’architecte - amiga do arquiteto
Effectivement, d’une part il y a beaucoup d’architectes, et d’autre part, elle cache rapidement et totalement les ratés des bâtiments (les réussites aussi).
Elle est rustique de USDA 4b à ici, c'est-à-dire 10.
Elle pousse dans n’importe quel sol et n’importe quelle situation, sans qu’on s’occupe d’elle
C’est une envahisseuse envahissante qui permet de couvrir les murs, faire des rideaux
Elle verdit une tonnelle en 6 mois, elle enveloppe un arbre de 15 m. en un an… mais attention, ses fleurs attirent les guêpes.
Le parfum est entre léger et nul, selon le moment.
Nicole Boschung écrit « certains le donnent pour sans parfum, d'autres oui ... parfumée au miel Polygonum polystachyum est une vivace mais buissonnante »

(Photo LOF – le seul entretien de cette plante couvre tout est de la rabattre sévèrement en hiver)

Pommier colonnaire

(Photo LOF – pomme colonnaire Villandry, une bonne pomme quand on était gamin)

Les pommiers colonnaires ( columnar apple trees ) sont des sélections contemporaines d’arbres à croissance lente qui développent leur végétation et leurs fruits autour d’un tronc unique.
Ils sont promus comme fruitiers de balcon et de terrasse.
On oublie donc qu'ils constituent dans tous les jardins, surtout les grands, des éléments architecturaux verticaux bien utiles : marquage des portes, alignements, coins d’un parterre.
Rustiques, plus pratiques que les résineux, ils n’ont pas besoin de taille sauf formation rare de branches.
Et … ils produisent des jolies et excellentes pommes colorées, jaunes ou rouges.

Siéges de jardin

(Photo LOF - banc dans le jardin bleu)

Pechère dit que le Ryoan-ji n’est pas qu’un jardin de pierre, mais aussi peuplé de lichens et de mousses sur fond d’arbres derrière le mur.
Ce qui est remarquable dans ce jardin est les sièges de bois qui en font partie intégrante.
Le Ryoan-ji, comme de nombreux jardins du bouddhisme zen, est un jardin à s’asseoir.
Le siège est un objet structurant dans le jardin au même titre la porte, l’allée, davantage que les plantes ou l’eau.
Porte, circulations, sièges.. : sujet verbe objet dans un jardin.
Les circulations, les portes, les sièges doivent s’équilibrer, beaucoup de l'un impose de baisser les autres.
Le siège du labyrinthe - qui n’est que circulation - doit se trouver en dehors, surélevé, mais il faut un siège.
Tout le monde comprend à quoi sert le siège qui prend dans le cas d’un jardin de pierre à petite porte et où la circulation est réduite à rien, une proportion considérable.
Il est le point vers lequel on va spontanément.
Il faut se méfier quand on met un banc que le moyen de s’y rendre soit évident, sinon tout le monde ira droit vers lui à travers pelouses et plantations.
Prenez un paysage, mettez-y un banc.
Vous en changez la nature.
Idem pour un balcon.

(Photo LOF - le banc d'Ann dans la campagne, l'été)

Un bon siège est confortable, on doit pouvoir y rester à l’ombre, au Ryoan-ji ils sont à l’abri.
Nous posons les sièges sur un sol stable dallé de pierre, car le pied doit y trouver un repos douillet et propre.
Il est d’usage de faire l’assise à 43 cm (43 au milieu du banc s’il est en pente), il faut regarder cette hauteur comme un minimum, 45 est une bonne moyenne.
Ann met des bancs de bois, car le bois n’est jamais ni froid ni brûlant aux fesses.
Les planches de l’assise ont des jours pour que la pluie n’y séjourne pas.

(Photo LOF - sieges de jardin face à face portugais, en azuléjos. LOF)

Les portugais parsèment leurs jardins de sièges en face à face, dans des creux de murs en azulejos.
Des sièges pour parler à deux.
Inutile de dire qu’il s’agit là d’une merveilleuse idée, car le jardin c’est comme les autres plaisirs : c'est encore mieux quand on en parle.
Et ici, avec le bon soleil du sud et les parfums du jardin on en parle longtemps.

(Photo LOF - banc en bois à la piscine)