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Grégoire L. - Portrait de Pierre-Joseph de Marneffe

(Photo Grégoire L. - Quel événement est raporté dans ce portrait ? Qui est-ce ?)

Grégoire L. – Paris a acquis il y a quelques mois le pastel présenté ci-dessus.
Il pense qu’il est de la main de Pierre Joseph Lion, attribution qui me semble contestable, on dirait un Hoin (cadrage, pose, le bleu – il est sur ce papier bleu qu’utilisait Hoin etc.)
A la fin de la grande époque du portrait, à la fin du XVIIIeme, les portraits ne sont plus seulement des portraits mais des narrations.

(Photo G.L. - Ce visage ne décrit pas une personne mais un moment)

Le pastel de Grégoire L. est un exemple parfait car il rapporte un événement.
D’abord le personnage à une arme à la main, il a retiré un gant pour s’en servir, le doigt sur la gachette, mais ne l’a pas encore fait ( le chien est levé ).
La scène se passe dans un pays de montagnes arides (Espagne, Italie, Grece...?).
L’hypothèse d’un pastel de Lion qui véçu quelques temps en Espagne n’était pas à négliger.
Le personnage ne regarde pas le spectateur mais il fixe un point lointain du côté où est tournée l’arme.
Il attend quelque chose.
Le personnage porte-t-il un uniforme bleu et bleu foncé
Grégoire pense au Royal Liégeois, fondé en 1790 - pour un an - et qui devient le 101ème de ligne en 91, mais qui fut reconstitué en 1794 par son fondateur Joseph-Clément Sailler de la Tour, au service des anglais mais les couleurs ne correspondent pas.

(Photo clham.org - une affiche de recrutement du Royal Liégeois)

Son gilet est rouge à décors doré, je ne connais pas d’uniforme avec ce type de chapeau sous l’empire.
Les épaulettes ont elles un sens ?
Un spécialiste des uniformes peut-il aider Grégoire ?

(Photo G.L. - Détail, jamais facile de bien observer sur une photo d'un pastel sous verre, autour de la main gantée des reflets)

Le personnage porte une décoration, sur le revers gauche de sa veste, la décoration est un grade élevé, le ruban est bleu avec deux lignes blanches ?
La croix (semble d’or) a 4 branches terminées par des pointes pommetées.
Le centre est illisible.
Un phaléristique peut-il aider Grégoire. Quelle est cette décoration ?

(Photo G.L. - Ce détail a été recontrasté et les contours des objets renforcés : à quel ordre appartient cette médaille, quel est le garde dans l'ordre ?)

suite de cette note
Grégoire a pris des photos sans le verre (très dangereux, il ne fut pas de contact avec le verre au remontage). Vous trouvez ci dessous : le détail de la croix, et le détail de la main. Le mystère s'épaissit.

(Photo G.L. Détail de la décoration)

(Photo G.L. Détail du bas du pastel)

Que tient cette main, on pense à une mousseline qui est représentée par des traits jaunes ?
Que représente les sortes d'acanthes noires en bas à droite avec tout en bas à droite un objet rouge au centre duquel est une bille qu'on dirait d'acier ?
Si ce pastel est de Hoin de détail devrait être visible, Hoin comme tous ceux qui ont fait de la miniature sont étonnamment précis dans le détail signifiant, y compris dans les grands portraits.


(Photo - recontrastée - G.L. - le détail en bas à droite, sur fond noir - qu'est-ce que cela ? clic sur la photo pour mieux voir)

Note du 24 03 2006
Le détail est une armoirie.
Grégoire a pu la lire et déterminer qu'il s'agit d'un de Marneffe.
Voici le texte de son mail :
"J'ai eu le fin mot de l'affaire de la bouche même d'une demoiselle de Marneffe, à Bruxelles : il s'agit de Pierre-Joseph de Marneffe, né à Bruxelles le 20 mai 1760.
Il épousa vers 1787 Elisabeth-Lambertine van Assele.
Il créa son propre corps pendant la révolution brabançonne (d'où nos errements au sujet de l'uniforme car les tenues de ses soldats étaient assez fantaisistes).
C'était la forte tête de la famille à cette époque. Il était marchand de tableaux à ses heures (tiens-donc! d'où la qualité du pastel?).
Ses enfants firent carrière dans l'armée (Louis-Joseph et Jean-Baptiste) ou dans la peinture (François, et Anne-Lambertine-Adèle qui épousa le peintre de paysages David-Chrétien-François Külne).
La cocarde serait brabançonne."
La cocarde brabançonne était rouge, jaune et noire...les brabançons portaient le plumet...
allons questionner les spécialistes.

Turc de Nina

(Photo Nina : portrait d'un turc au pastel - décenie 40)
Ce pastel appartient à la famille de Nina (en RFA).
C'est bien un portrait. De qui est-il, qui est-ce … difficile à dire sur photo? Mais c’est bien un portrait et non un de ces maures, une turqueries, un mamelouk de fantaisie, orientalisme avant la lettre, qu’on peut rattacher à la mode de l’exotisme avec les chinois, indiens, etc.
Le sabre, le turban blanc (turc) font penser à un membre d’une garde, qui n’est pas celle du sultan du Maroc (Louis XV négocia avec Mohamed III) ou le Dey de Tunis, mais plus sûrement celle du turc Saïd Effendi qui fut à Paris en 1741-42, reçu en audience officielle par Louis XV à Versailles le 7 janvier (voir son portrait au pastel par Coypel dans ma note du 7 novembre 2004).
Le fonds aux lumières de l’aube (l’orient) interdit qu’il s’agisse d’un personnage de théatre, c’est bien quelqu’un, l’auteur du pastel sait utiliser le fond pour nous dire d’où il vient.
Cette intention signifiante du portraitiste évoque automatiquement un autre portrait d’homme de couleur, celui de La Tour exposé au salon cette même année 1741… à Côté du grand portrait du Président Gabriel de Rieux (o1065 du Getty) suivez mon regard.
On connaît généralement la tête de noir d’Orléans - version tronquée - qui n’est pas l’original du salon : celui-ci se trouve dans les réserves du musée d’Art et d’Histoire de Genève (n°125), hélas peu souvent exposé.
Ci-dessous la copie extraite du catalogue de l’école française fait par Renée Loche. Ce remarquable portrait dit « Jeune nègre rattachant le bouton de sa chemise » est également intéressant par son fond qui représente la mer et un grand ciel lointain.
(Photo catalogue du Musée de Genève, Jeune noir par La Tour - salon de 1741)
Le personnage tourne la tête et - chose rarissime chez La Tour - regarde dans le lointain (Lumière de l’œil opposée au sens du regard) sans sourire mais avec une expression nostalgique (saudade). De la main il ferme le col de sa chemise comme s’il avait froid et pensait à son chaud pays.
La Tour a toujours eu un attrait pour les idées progressistes, il entra en maçonnerie sans doute vers 1750.
A l’époque la traite expatriait les esclaves africains vers l’Amérique. Il y avait vers 1740 plus d’un milliers de noirs en France. Un texte de Louis XV interdit de posséder des esclaves noirs plus de 3 ans en métropole. Je ne serais pas surpris que La Tour ait eu une intention critique en exposant son noir à côté de de Rieux en pied.
Le statut des noirs est indéterminé, incertain, hors typologie sociale : certains avaient des postes importants, comme Adolphe Badin (1760-1822), secrétaire à la Cour de Suède.
(Photo Musée de Stockholm, Adolh Badin par Gustaf Lundberg)
Gustaf Lundberg a laissé de lui le beau portrait au pastel du musée national de Stockholm.
Le pastel de Lunberg est tout aussi chargé de signes : Badin dans un costume fantaisiste (plumes, carquois...) est représenté sans perruque, devant un jeu d’échec. Il montre le cavalier qui vient d’abattre le fou...
Il n’y a rien de nouveau, pour le problème de la perruque (qui servait notamment à ne pas indisposer les tempes grisonnantes en société) : Radio-canada qui montre un Mozart noir lui fait une perruque noire.
Pourtant noirs ou blancs nos cheveux blanchissent également avec l’âge.
Merci Nina, tu es membre à vie de la Fondation LOF.
(Photo Télévision Radio Canada : Mozart noir)