Un jardin habité

Comment étaient plantés les jardins du moyen age andalou ?

(Photo José Santos - patio sévillan : symétrie, ordre, calme, lumière. Au centre le reflet )

Comment étaient plantés les jardins du moyen age andalou ?
Quelles plantes poussaient dans les jardins encaissés ?
Nicolas Forestier en fait des jardins cubistes, très taillé / verdure « parcs et jardins publics ».
A l’opposé Alix Audurier Cros écrit dans Horizons maghrébins n° 45/2001 - Paysages et jardins des Méditerranéens : « Par opposition la Nature n'est pas asservie, mais respectée et magnifiée dans le jardin. Les arabes ne pratiquent pas l’art topiaire, mais une culture des plantes basée sur une croissance naturelle, embellie par les tailles successives. Le port naturel de la plante participait à la célébration de la beauté... »

(Photo LOF - port naturel des plantes : vous imaginez ça au milieu de votre maison ?)

Antonio Almagro Gorbea, Julio Navarro, Pedro Jiménez Castillo y Antonio Orihuela du Laboratorio de Arqueología y Arquitectura de la Ciudad utilisent l’image de synthèse pour faire revivre ces jardins.
Jardins du Maroc n° 11 en publie certaines qui évoquent des jardins andalous du haut moyen age.
Le dessinateur représente des semis aléatoires de type mélange « jachère urbaine » pour villes du nord, prêt à semer - sans entretien - hauteur garantie sur le paquet.
La rénovation du patio des demoiselles de Séville montre combien ces jardins en fosse étaient délicats à cultiver et à entretenir.
Antonio Almagro note que les jardins en fosse ont une faible couche de terre végétale, que nous n’avons pas d’information sur les arbres... puis on lit « Selon les informations fournies par d'autres enquêtes, y compris le Patio de la Acequia au Generalife de Grenade, ce type de jardin était un pré fleuri de fleurs basses….
Il note que la plantation contemporaine de 6 orangers de petite taille, nécessite de les tailler régulièrement afin de ralentir leur croissance….
Le reste de la superficie est traité avec les espèces de fleurs de prairie, avec une bande de gravier en bordure pour faciliter l'évaporation de l'humidité du sol à proximité des murs ».
D’où l’idée décrite dans Jardins du Maroc d’assimiler les jetés de fleur à un tapis.


( Photo LOF – Etat spontané d’un réservoir d’eau - Cercal do Alentejo – Les demeures antiques consomment des quantités énormes d’eau pour maintenir les bassins propres)

Les interdits de la religion musulmane – ne représenter ni le créateur ni les créatures – condamnent la mode romaine des topiaires figuratives mais non à la taille : finis le jardin plein de scènes sculptées dans le buis et le cyprès, ancêtres du Tiger Balm Garden
Ils nous privent également d’images nous montrant ces jardins.
La croissance « naturelle » (taille minimaliste militante) correspond très vite sous nos climats à un foutoir indescriptible, en une semaine un jardin devient un bidon ville végétal après une pluie, un fouillis où dominent des mauvaises herbes, assassines pour les plantes cultivées.
Tout ces idées sont insoutenables.
Jamais ces gens raffinés, attirés par les parfums et la rigueur n’auraient semé des coquelicots et des pissenlits dans des patios aussi travaillés.
Tout cela n'est pas envisageable.
Impossible de désherber une prairie au fond d’un trou, ça n’a pas de sens.
Ces jardins ibérico mauresques andalous étaient le lieu d’un énorme travail humain d’irrigation (attentivement controlée pour ne pas abimer les monuments), et de soins car la rotation des cultures y est impossible.
Dans ce sens, la taille fréquente est méticuleusement nécessaire et nul ne peut avoir la serpette en main sans penser à donner une forme.
Attentif aux moindres proportions, à la rigueur ordonnée de l'architecture, aux rythmes géométriques de la décoration, ces héritiers du jardin perse - totalement civilisé et travaillé - passionnés de jeux de lumières rares et de parfums délicats, de fruits, qui marquent strictement la différence entre l’allée rigoureusement propre, au dallage régulier, et le jardin des végétaux, ne pouvaient pas laisser proliférer au milieu de leur maison un désordre aléatoire et permanent.

(Photo Jardins du Maroc n°11 « Jardins d'Al Andalus » Antonio Almagro Gorbea, Julio Navarro, Pedro Jiménez Castillo y Antonio Orihuela : Vivienda de la Alberca Madinat al-Zahra Córdoba Cordoue maison du bassin - reconstitution contestable du jardin)

 Ibn All Awwâm décrit les tailles de nettoyage, d’éclaircissement, de fructification et de rajeunissement (qui sont pour le coup sévères), qui devaient donner des formes utilitaires de patio assez semblables à celle de la salle à manger de l’impératrice Livia Drusilla du musée romain.
Les topiaires géométriques devaient exister, en cela les haies à hauteur d’appui de la cour des myrtes sont justifiées, elles étaient sans doute moins orthogonales.
La taille, la greffe ne sont pas opération « contre nature » dans l’antiquité ni chez les Andalous.

(Photo Jardins du Maroc n°11 [retouchée] « jardins d'Al Andalus » Antonio Almagro Gorbea, Julio Navarro, Pedro Jiménez Castillo y Antonio Orihuela : Bassin profonds du jardin de la Taifa de la Aljaferia XI° c. avec une prairie impossible)

On peut aussi supposer que, selon une tradition aussi vieille que le jardinage, les plantes en pots qui étaient courantes, c’est une constante depuis la haute antiquité perse, toujours visible au sud de la péninsule.
Entretenir un jardin en fosse, ou en dénivelé, invite à utiliser les plantes en pot.
Ils simplifient l’arrosage, ils permettent d’avoir toujours un patio renouvelé, en fleur au bon moment, avec des couleurs changeantes.
L’agencement est facilité, on peut aussi mettre à l’abri les plantes gélives, de présenter des floraison à contre saison, les pots évitent les allées et venues de jardiniers et des brouettes de déchets et de fumier, bref les travaux de jardin dans la maison.
Cela correspond mieux à un jardin merveilleux en permanence, comme l’étaient les jardins ibérico-mauresques qui ont impressionné tout l'occident dans leur apogée.

(Photo Ville de Cordoue – Plan de la Madinat al-Zahra, premier palais du Califat, en bas la Vivienda de la Alberca : l’inclusion du jardin au cœur de l’habitat exige un entretient régulier, la maîtrise du drainage et de l’arrosage, donc d’utiliser des techniques de culture propres et maîtrisables, comme les plantes en pot )

Alcazar de Séville : Profusion et lisibilité du jardin

(Photo LOF – Les jardins était immenses, construit dans la plaine près du Guadalquivir, source d’eau, ils s’étendaient jusqu’à la tour de l’or, cette notion d’immensité n’est pas rendue à Grenade)

Les jardins de l’Alcazar de Séville conservent des traces suffisantes de l’apogée d’Al-Andalus pour avoir une idée du bonheur de vivre que cette civilisation avait développé.
L’Andalousie a connu deux apogées : Cordoue des Omeyyades  (VIII° - X° siècle) puis la Grenade des Nasrides (XIII° - XV°).
Du premier apogée, il ne reste pas de jardins visibles.
Pourtant, les Omeyyades font de Cordoue la ville la plus peuplée et la plus belle d’Occident.
Elle rivalise, selon les historiens, avec les capitales arabes du moyen orient, Damas et Bagdad, plus grandes villes de l'époque.
Leurs palais sont conformes à la tradition méditerranéenne, leur référentiel est un mélange des jardins de l’antiquité, de l’esthétique géométrique et de la technologie arabe (les azulejos). 

(Dessin patronato-alcazarsevilla.es – Alcazar de Séville plan : le jardin est dans l'habitation et l'habitation dans le jardin, le "d" indique la patio des demoiselles : patio de las doncellas)

Les jardins  forment un ensemble continu avec l’habitation : des jardins habités, dans et autour de la maison.
Abd al Rahman Ier réalise à côté de Cordoue le palais-jardin de la Russafa - en cours de fouille - dans lequel il importe les végétaux des jardins de Syrie.
Ces jardins en grandes terrasses sont extrêmement luxueux, les Omeyyades d’Europe veulent clairement dépasser leurs successeurs asiatiques.
Toujours à Cordoue, Abd al Rahman III réalise un complexe grandiose le long du Guadalquivir : Al Zahara (pour « la Resplendissante » Zahra).
Il s’agit d’une succession de jardins en terrasse (les jardins sont conçus comme des pièces) où les jeux de lumières et d’eau sont impressionnants.

(Photo LOF – une rigole de marbre blanc striée en zig zag conduit l'eau de la fontaine vers le tank - salle de justice, canal d'irrigation de l'ancienne chaussée almohade XII° siècle)

Dans le jardin haut par exemple afin de produire des reflets sur les murs (d’or et de lapis) le bassin est rempli... de mercure.

(Photo LOF – Le tank dans la maison, avec des myrtes - Patio del Yeso  )

La palynologie permet de connaître ses végétaux à dominante de fleurs parfumées : myrte, agrumes, lys, tubéreuses, giroflées, violettes, beaucoup de fruitiers dont les dattiers et quelques  structurants comme le cyprès.
Ces jardins ont une notoriété mondiale, ils sont visités par les représentants de l’Empire romain, de l’Empire germanique, etc.
Bien qu’ils soient totalement détruits début XI° ils créent un référentiel de ce qu’est le bonheur et le luxe absolu dont l’influence restera active jusqu’au XVIII° siècle.
La première manifestation de ce référentiel culturel est Grenade et presque simultanément, par les chrétiens, Séville.

(Photo LOF – Le patio de las Doncellas, les orangers sont plantés un bon mètre sous la circulation, on peut donc facilement les tenir arrosés, tout en marchant sur un sol propre et respirer leur parfum)

Les chrétiens font appel à l’ensemble du vocabulaire architectural et végétal arabe pour installer à Séville leur capitale andalouse.
La visite de l’Alcazar, avec un peu d’imagination permet de lire ce référentiel qui dans le monde miséreux et rabougri du Moyen Age va engendrer le modèle du jardin de la renaissance.

(Dessin patronato-alcazarsevilla.es – Le jardin fonctionne toujours en terrasse en haut le tank d'eau, et un système de rigoles. Un deuxième tank assure l'irigation du jardin de las flores, en bas à l'angle)

L’intérêt de commencer par Séville est la disponibilité d’une excellente documentation, le jardin est parfaitement entretenu, propre, taillé, superbe.
Il est préférable de le visiter par les beaux jours de fin d’année quand les oranges et les citrons sont en fruits, ou à la fin de l’hiver quand ils sont en fleur.
Le jardin est beau avec le soleil bas, car tout brille, l’eau, les azulejos, les oranges.

(Photo LOF – Le jardin du patio de las Doncellas, avec des violettes, fleur utilisée dans les jardins andalous pour leur parfum et leur bleu égal à celui des azulejos, au dessus le tank d'eau pour l'arrosage du jardin )

Les leçons de notre dernière visite sont l’omniprésence des murs et des bancs traités avec simplicité.
Le remarquable effet des orangers employés en couvre murs.
Dans la mesure où ces jardins parlent à tous les sens, et pas seulement à la vue, comme ceux du nord, il résulte une impression de profusion même avec une faible variété végétale.

(Photo LOF – Le pavillon Charles Quint est construit sur une casa de jardim arabe, qui était au milieu d'une foret d'agrume. Ombre, fraicheur et parfum, envie d'y entrer... )

C’est une leçon qu’il faut toujours avoir en tête : quand les végétaux s’adressent à tous les sens, parfument, donnent des fruits savoureux, rafraîchissent de leur ombre profonde, avec le chant de l’eau et le vent dans les dattiers, plaisent à l’œil par une disposition lisible et une palette de couleurs réduite, mais franche, il est inutile de multiplier les plantes et les variétés.

(Photo LOF – à l'intérieur c'est l'inverse, envie d'aller vers la lumière du jardin, du Palais Mudejar au jardin de la Galera )

Le jardin merveilleux des Omeyyades dans sa lisibilité géométrique, ses sols nets, invite à passer des heures assis dans un bien-être protégé.
On y est bien toute l’année à découvrir de nouvelles lumières.
Il est le contraire du mixed border de Gertrude Jekyll, son allée incertaine et sa complexité chromatique éphémère, l’antipode de la morne pelouse.

(Photo LOF – du temps d'Al-Andalus, tout autour de la maison jardin, hors les murs, il y avait les vergers... que la renaissance à remplacé par des géométries compliquées )

Première leçon de l’Alcazar de Séville : la profusion au jardin, c’est parler à tous les sens avec un vocabulaire végétal et architectural facile à comprendre
et nom une pléthore esthète.

(Photo LOF - Le jardin de Troya vu depuis jardin de la Danza : l'alignement est indifférent à la rigueur du jardin classique, mais ça fonctionne bien, on a envie d'aller près des orangers - les murs épais sont ceux des anciens bains )

Journée européenne du patrimoine 2008

(Photo LOF – La logistique de l’eau, origine de la civilisation et de la sacralisation : Arraiolos fontaine)

L’histoire de notre civilisation est intimement liée au climat méditerranéen, son été long et sec qui impose l’irrigation, la logistique de l’eau, qui donne la profusion.
Les hommes ont acquis ce savoir, des temps les plus anciens sont nés des jardins où il fait bon vivre.
Les jardins perses, puis les jardins grecs et romains sont une composante de l’habitation et des villes au même titre que les bâtiments et les routes.
La nature n’est pas généreuse dans le climat méditerranéen, tout est humain.
Durant la grande nuit que fut le monothéisme dominant, et surtout le moyen age de Constantin aux Médicis, ce savoir aurait pu disparaître si des musulmans perses, baignés de culture gréco-romaine et de tolérance, n’avait crée un réduit culturel :
Le réduit andalou (Maroc littoral, sud de la péninsule ibérique).
La lumière, la connaissance et le bonheur de vivre existaient encore alors que partout ailleurs était la nuit noire.

(Photo LOF - Oropesa - Installer les villes non loin d'une montagne qui emprisonne l'eau : seule façon de garantir l'opulence en climat méditerranéen)

Cette tradition, tous ces savoirs magnifiques ont influencé le jardin méditerranéen moderne.
Le jardin Portugais, c’est la convergence de
- la vaste tradition d’habiter le jardin venue de l’antiquité,
- la maîtrise de l’eau,
- la variété botanique apportée de tous les coins du monde par les inlassables navigateurs méridionaux Portugais et les Castillans,
- le sens arabe du plaisir sensuel ( parfums des fleurs ) et enfin
- l’exubérance des azulejos adaptés aux modes du moment.

(Photo LOF -  Les jardins du sud ont bien cette permanence depuis toujours)

Le Portugal est, comme l’Espagne et le Maroc un pays à deux climats.
Ici Nord et Centre : climat atlantique, Sud : climat méditerranéen.
Or les gens du nord ne connaissent pas les gens du sud et dans leurs hivers longs ils ont le temps d’écrire.
Les jardins du nord sont faits pour être vus par la fenêtre et pour y marcher.
Les jardins du sud sont faits pour s’y asseoir avec ceux qu'on aime et accumuler les instants de bonheurs


(Photo LOF -  ...les jardins du sud sont toujours secrets, cachés derrière des murs - Borba, réserve d'eau)

J’ai acheté “The gardens of Portugal” d’Helena Attlee (Frances Lincoln Publishers – 2007) :
Le titre est un mensonge.
Ce livre ne dit pas un mot des seuls jardins essentiels : ceux du Sud.
Au Portugal le Sud commence à Evora.
En Espagne le Sud commence à Badajoz.

(Photo LOF -  que les jardins du sud soient toujours secrets, n'est pas une raison pour les ignorer)

Yves Saint Laurent, le bleu et la lumière

(Photo LOF - bleu, meilleur ami du vert avec leur vieux complice le blanc)

Yves Saint Laurent, chose rare, voyait les couleurs.
Plus rare encore il voyait la lumière dans la couleur.
Souvenir de longs moments à regarder son bleu marine.
Le plus beau jamais vu.
Il était né à Oran, ville almoravide, c’est à 31 ans qu’il découvre Marrakech où, selon Pierre Bergé, il met en rapport la vision marocaine de la couleur avec son propre chromatisme.
Une fascinante tradition de la couleur dans la lumière traverse le temps dans les jardins d’ici, de l’antiquité à aujourd’hui à travers le réduit d'Al-Andalus.
Que Saint-Laurent ait acheté, en 1980, pour le préserver puis le restituer, en 2000, le jardin de la villa Oasis fait par Jacques Majorelle, n’a rien d’étonnant.

(Photo LOF - un des bleus Majorelle)

Les bleus Majorelle - car il y a toujours chez lui la fascination du bichromatisme des bleus - s’inscrivent exactement dans la longue lignée des azulejos et céramiques qui nous viennent de la Perse.
Le bleu est la cause désespérée du jardinier, peu de plantes ont des fleurs bleues, surtout pas les roses.
Les bleus sont difficiles à assortir, on est toujours tenté de les verdir.

(Photo LOF - Le jeu des bleus: accentuer le trajet du regard dans un cheminement d'ombre et de lumière)

Les bleus de ciel d’hiver de la cascade Taveira m’ont longtemps choqué.
Bien sûr : ils sont le plus souvent en plein soleil.

(Photo LOF - cascade Taveira jardin du palais de Pombal)

Grâce à Jacques Majorelle on comprend que les bleus travaillent bien dans le jeu lumière et ombre.
Par exemple, les azulejos de tradition andalouse bleus et verts de l’ancien couvent de Nossa Senhora de Conceiçào à Beja, sont placés dans le cloître des évangélistes, tout comme ils le sont dans les patios clos des andalous et des anciens : c’est là que jouent la lumière et l’ombre toute la journée.

(Photo LOF - Estoï : le bleu refroidi l'ombre)

Le jardin ibérico mauresque de Jacques Majorelle est difficile à lire à la première visite à cause de ses sinuosités et des incompréhensibles bambous, on y cherche un plan : erreur un jardin habité n’est pas un jardin à parcourir.
Ce qu’il faut y regarder c’est les lumières et les ombres changeantes.
C’est justement le travail des bleus de les mettre en valeur, ils font cela très bien à cause de leur capacité à refroidir l’ombre.
Majorelle les sature donc ... dans l'ombre.

(Photo LOF - Estoï : le bleu au jardin, l'ocre à la maison, car le bleu est l'ami du vert)

Saint Laurent attachait un soin particulier aux matières, on comprend : ce sont elles qui font jouer les lumières et les ombres dans les couleurs.
Concevoir un jardin est bien entendu un acte créatif, mais c’est surtout avoir un œil qui voit la couleur dans la lumière et dans l’ombre ou l’inverse : c’est la même chose.
Saint Laurent voyait cela.
C’est bien que ces cendres reposent  à côté de son jardin dans l’ombre et la lumière bleues.

(Photo blog - Saint Laurent en bleu)

Réponse à Sophie à propos d’un jardin « habité »

Sophie écrit : « ...moi aussi j'aimerais en savoir plus!
Je ne connais hélas rien de ces jardins du sud.
L'idée du jardin à habiter m'interpelle !
Cela signifie, je suppose, que les espaces extérieurs sont considérés comme des pièces supplémentaires ?
Alors qu'ici, ce sont plutôt des scènes à admirer de la fenêtre, une promenade à découvrir au fil des pas, etc ...
Me trompe-je ? »

(Photo LOF – Une pergola romaine à Moncarapacho : circuler comme dans un couloir)

Et bien nous aussi, ça nous interpelle tous les jours.
Il y aura une suite de notes sur le texte de JCN Forestier qui a eu la même réaction en venant travailler sur les jardins du Maroc à la demande de Lyautey en 1913.
Il découvre des jardins complètement différents, de là ses travaux en Andalousie et la restauration des grands jardins ibérico mauresques.
Il les sauve d'un oubli définitif.
Et sans lui nous ne serions pas ici.

(Photo LOF – Olhos Bolidos, Alentejo : circulation en bordure du jardin)

Effectivement, le jardin n’est pas un spectacle, mais un lieu de vie, le jour en hiver, le jour et la nuit en été.
Ce sont des pièces de la maison - pas supplémentaires - mais des piéces simplement.
Et tout change.
D'abord, l’aspect théâtral du jardin disparaît.
L’intimité de la vie domestique est une très ancienne tradition méditerranéenne - le jardin est aussi intime que la maison.
De la rue on ne voit pas l’intérieur de la maison, les visiteurs ne sont reçus que dans la première cour (l’impluvium romain, le corridor arabe) derrière le jardin proprement (le péristyle romain, le jardin arabe) est réservé à la famille et aux amis proches.
Il est privé, c’est tout le contraire des front lawns des maisons actuelles.
Le jardin ibérico mauresque est un jardin où on vit,
il y a des parfums, des aromatiques, des fruitiers, des légumes, les circulations sont facile à nettoyer (jamais de gazon),
tu marches, tu y vas tout le temps, tu y manges (la cuisine d’ici est adaptée à être mangée dehors), tu y partages des moments,
les sièges « surabondants » dit Forestier sont faits pour parler, lire, travailler, les allés sont faites pour se déplacer facilement.

(Photo LOF - Vila Viçosa jardin intérieur sous la pluie)

On cherche des résultats fonctionnels : de la fraîcheur, des jeux de lumière, etc.
le jardin est structuré comme un bâtiment.
On ne cherche pas une signification, il y a une grande simplicité.
Comme tous, ces jardins fonctionnent aussi avec le principe de la surprise, tu passes d’une pièce à l’autre : changement complet, mais il n’y a pas les mécanismes de leurre des jardins du nord.
Ils s’analysent au sens le plus large comme des jardins habités à la mode d’Heidegger : lieu (ort - ortus) bâti, aménagé et disposé, pour produire, protéger, et vivre.
C’est un bonheur permanent
et ton lieu de vie change tout le temps.

(Photo LOF – LOF le jardin : des murs)

Les arbres des jardins ibérico mauresques (1)

(Photo LOF - Afin de donner des verticales au jardin blanc de LOF, nous optons en 2007 pour les cyprès stricta filiformes autour du bassin, les autres arbres de ce jardin sont 4 cocotiers du Chili et 7 dracos)

La place des arbres dans les jardins ibérico mauresques n’est pas normalisée.
JCN Forestier parle des arbres de rue, des parcs et des avenues, mais il ne dit rien des arbres dans les jardins.
Ibn Al Awam, parle des vergers.
La disposition traditionnelle est de mettre les vergers autour de la demeure qui est entourée des jardins.
Après 5 ans passés à concevoir et à réaliser un jardin ibérico mauresque, il est clair que ces jardins ne peuvent exister sans ombre, idée qui n’a rien de spontané quand on vient du nord.
Le soleil fait des ravages au moins 5 mois par an.
La période de soleil zénithal de fin juin à mi août est très dure pour la plupart des plantes à l’exception des désertiques ou des méditerranéennes.

(Photo LOF - Plantation de 6 syagrus romanzoffiana, palmier reine, dans le jardin jaune qui est aussi un potager d'été, ils sont encore attachés et le resteront tout l'hiver)

Le choix et la disposition des arbres est restreint par l’omni présence des systèmes d’arrosages, de drainage, les bassins et les murs.
À proximité des réservoirs, bassins, fontaines on exclut les arbres à feuilles qui salissent et polluent l’eau, les arbres dont les racines soulèvent les allées en dur – carrelées ou damées – et les murs. « Les jardins du Maroc, d’Espagne et du Portugal » chez Acte Sud ne permettent pas de tirer une doctrine.
On y voit un peu n’importe quoi, à part la culture sous agrumes
Les agrumes donnent une ombre sombre, mais sont incompatibles avec la culture de nombreux légumes, des fleurs, etc.,
car ils nécessitent des traitements permanents : huiles insecticides, engrais (algues) foliaires, etc.
(le couvent de Cartuxa est planté ainsi : cyprès agrumes)
En traitant l’arbre – y compris avec du bio - on traite nécessairement ce qu’il y a dessous.

(Photo LOF - Les syagrus - "queen palm", le matin derrière des azulejos représentant un mimosa et un palmier)

Les arbres propres qui donnent une ombre utile et tolèrent une végétation à leurs pieds sont les yuccas, les dracaena draco, les strelitzia nicolai, les palmiers pour autant qu’il ne montent pas trop haut, les cyprès.
Les palmiers à croissance limitée (moins de 8 mètres) sont les syagrus romanzoffiana - arecastrum romanzoffianum - les brahea armata, les sabals du Mexique.
Les butias capitata ne sont pas propres,
ils font des fruits sans arrêt en revanche ils poussent assez vite et leur feuillage n’est pas dangereux
on les réservera comme arbre de périphérie.
Le syagrus romanzoffiana (arecastrum romanzoffianum) est un arbre idéal pour les petits jardins :
il ne tient pas de place, sa palme ne blesse pas, en plus ils poussent vite quand il est jeune, puis lentement au-dessus de 5 mètres.
Les yuccas sont a croissance rapide et doivent être taillés pour obtenir une forme de parasol, en revanche certaines variétés de yucca sont dangereuses car sévèrement piquantes.

(Photo LOF - Le sabal du Mexique - Texas Palmetto - serait parfait pour jardiner à son pied si son tronc était lisse ... )

Le stélitzia nicolaï pousse très vitre, toutefois comme l’arbre du voyageur - ravenala madagascariensis – il est cespiteux et demande un nettoyage pénible des souches.
Le draco a une belle forme, un système de racine à développement limité, mais sa croissance est très lente.
Le cyprès a une souche envahissante et prend une grande ampleur en grandissant.
La variété filiforme stricta est adpatée à la taille des chambres des jardins ibérico mauresques.
C’est avec les grands palmiers minces comme les livingstonia d’Australie - arbres gourmands en eau - un élément vertical rigoureux qui peut se planter pas très loin d’un bassin.

(Photo LOF - Autre alternative près d'un bassin, des petits phoenix roebellini, mais attention, c'est un phoenix, donc il pique, il faut que ce soit dans un endroit où on ne passe pas)